Il glorioso amplificatore gemello Fender della metà e della fine degli anni '50 è l'epitome degli amplificatori rock and roll

Dec 16, 2023

Il tweed Twin da 80 watt "ad alta potenza" apparve nel '58, ma niente batte la dinamica deliziosa e la facilità di macinazione delle precedenti versioni da 40 watt

Il Bassman in tweed 4x10 Fender della fine degli anni '50combinatoè tra i più celebratiamplificatori per chitarra . A Jim Marshall piacque così tanto che rubò lo schema di Fender per creare ilJTM45e la prima metà degli anni SessantaPlexiglas.

Per molti musicisti, però, il glorioso 2x12Doppio amplificatoredella metà e fine degli anni '50 è l'epitome degli amplificatori rock and roll per quell'epoca e oltre.

Uno sguardo più attento rivela che ha anche sorprendenti parallelismi con il combo Marshall che contribuì a cambiare il corso del rock un decennio più tardi – il che potrebbe spiegare comeEric Clapton, il leggendario chitarrista dietro quella rivoluzione sonora, passò così facilmente da un combo Marshall a un combo Fender nel corso della sua lunga carriera.

Man mano che la gamma di amplificatori Fender si è evoluta da a pannello largo a a pannello strettocombinazioni di tweeda metà degli anni '50, i modelli più grandi della gamma erano popolati da soli due circuiti principali, differenziati principalmente dai complementi degli altoparlanti e da alcune altre modifiche.

I modelli Super, Pro, Bandmaster e Twin in tweed a pannello stretto portavano rispettivamente altoparlanti 2x10, 1x15, 3x10 e 2x12 e, a parte alcuni colpi di scena, utilizzavano essenzialmente lo stesso circuito.

Gli elementi centrali del progetto includevano uno stack di toni catodo-inseguitore con controlli indipendenti dei bassi e degli acuti che erano effettivamente pilotati da una valvola preamplificatrice 12AY7 (una parente a guadagno inferiore della 12AX7), un inverter di fase a carico diviso (aka cathodyne) e un stadio di uscita a polarizzazione fissa con un circuito di feedback negativo per rafforzare la risposta.

Il Bassman 4x10 era simile in molti modi, sebbene aggiungesse un controllo intermedio al suo stack di toni e avesse un invertitore di fase a coppia lunga, una rete più ad alta fedeltà che distorceva meno di propria iniziativa mentre alimentava il segnale a i tubi di uscita.

Oltre a questo, ogni modello aveva il proprio trasformatore di uscita per pilotare la configurazione appropriata degli altoparlanti, oltre ad alcune altre caratteristiche peculiari che li distinguevano ulteriormente. Essendo i pezzi grossi della formazione, il Bassman e il Twin sono stati brevemente dotati di doppie valvole raddrizzatrici per fornire una risposta di gioco più robusta e una fascia bassa piena e audace.

Il Tweed Twin del 1956 presentato qui è un esempio che vanta circuiti in gran parte originali in un cabinet restaurato professionalmente. Porta inspiegabilmente quattro valvole preamplificatrici invece delle tre presenti in ciascuno dei suoi fratelli, anche se la valvola extra non consente alcuna funzionalità extra.

Mentre ciascuno dei due canali su tutti gli altri modelli indirizzava i propri ingressi alti e bassi alla propria metà della prima valvola del preamplificatore – una 12AY7 a basso guadagno – ciascuno degli ingressi del Twin aveva il proprio triodo indipendente, invece di condividerlo tra gli altri modelli. e coppie basse.

Si potrebbe sostenere che questo arrangiamento avesse un vantaggio se i musicisti usassero il combo simultaneamente, come a volte facevano le band in passato. Altrimenti l'aggiunta non ha molto senso. Forse Fender lo ha fatto semplicemente perché poteva, dato il telaio più ampio del combo Big Twin.

Indipendentemente da ciò, il tweed Twin offre prestazioni spesse, articolate e dinamiche simili a quelle degli altri grandi combo della gamma, con l'ulteriore vantaggio della superficie del cono extra offerta da due altoparlanti Jensen Alnico 5 PM Concert Series P12Q da 12 pollici, per un grande palcoscenico e molta potenza di punch.

Le basi sonore del Tweed Twin sono molto diverse dalla grande, audace, semi-scavata sculacciata del Blackface Twin Reverb, con cui molti musicisti potrebbero avere più familiarità.

La topologia del preamplificatore in tweed a pannello stretto e lo stack di toni cathode-follower apportano un po' più di spessore ed enfasi sulla gamma media - e, alcuni direbbero, una sensazione esecutiva leggermente più tattile - a un suono che può ancora essere nitido e articolato quando suonato pulito, ma che sfocia più facilmente nella distorsione, con un'accattivante miscela di granularità strutturata e cremosità nel suo overdrive.